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內容簡介
最偉大的財富存在內心的潛在力量
生活拮据內心富有的人，要比擁有財富而內心貧窮的人，幸福得多。
如若我們希望將我們的人生加以改變，
那麼最簡單且唯一可行的方法即是將我們內心世界的想法付於改變。
哈奈爾的《24堂生命改造計劃，活出奇蹟人生》被禁後，
磨礪了十年之後，再創《世界潛能大師的16堂奇蹟訓練》
奠定了全美最具影響力的「潛能開發訓練體系」之傳奇。
「祕密」背後真正的「祕密」
潛意識的心智活動，是儲存過往思想的倉庫。
乃是「吸引力法則」「心想事成」的精髓法源。
對於任何一個人，這兒都有一種寓意。
對於任何的成功，這兒都有一條公式。
對於任何的難題，這兒都有一個答案。
原版經典全譯本
白金限量版199元
本書特色
百年來暢銷全球的潛能開發學經典
亞馬遜網站心理暢銷書排行榜之首
作者介紹
查爾斯．哈奈爾 （Charles Hannel）
1866年出生於美國密西根州的安那堡，是美國著名作家，商界知名人士，同時也是美國科學聯合會、作家聯合會、心理學研究會、聖路易慈善協會和聖路易商會會員。他在聖路易開始了職業生涯，但為了創辦自己的公司而毅然辭職，這次的選擇最終成就了他的事業。哈奈爾的作品有（The Master Key System），（Mental Chemistry），（The New Psychology）等書。
目錄
亞馬遜網路推薦語
最偉大的財富在於心中的潛在力量
決定一生命運的三種選擇
讀者評語
第1部 Lesson 01 學會思考，才能學會創造
第2部 Lesson 02 僅僅因為思想，一切都將不同
第3部 Lesson 03 完美人生的偉大規律—引力法則
第4部 Lesson 04 心智：一切行動賴以產生的中心
第5部 Lesson 05 內在的富足引來外在財富
第6部 Lesson 06 成功需要一種追求成功的動機
第7部 Lesson 07 互惠使財富得到增加
第8部 Lesson 08 你真的會思考嗎？
第9部 Lesson 09 內在信念是健康的保證
第10部 Lesson 10 健康要有平常心
第11部 Lesson 11 你必須發自內心地相信自己
第12部 Lesson 12 人人都是自己的心理醫生
第13部 Lesson 13 設想美好的精神圖景
第14部 Lesson 14 你所期望的，就是你將得到的
第15部 Lesson 15 心靈因思考而豐富
第16部 Lesson 16 以祈禱培養希望
詳細資料
- ISBN：9789865636395
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 240頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：>
內容連載
《24堂生命改造計劃，活出奇蹟人生》一書引爆的效應：二十世紀初，查爾斯．哈奈爾因一本心理勵志書The Master Key System（即《24堂生命改造計劃，活出奇蹟人生》）而聲譽鵲起，受到各界人士，特別是政、商兩界精英人物的廣泛重視。該書因其極具前沿性的思想、睿智的洞察力和非常簡單實用的可操作性，成為當時人人爭而閱之的暢銷圖書。
在《24堂生命改造計劃，活出奇蹟人生》第一本成功出版的基礎上，作者哈奈爾在其後續著作中，進一步延伸和發展了其思想，如精神的作用、引力法則等，並於一九二二年推出了Mental Chemistry《精神化學》（英譯）即《心靈潛能大師的16堂奇蹟訓練》（中譯）一書。
這本書的出版同樣引起了人們的強烈興趣，並給予其很高的評價即是：
對於每一個難題，這裡都有一種解決方案。
對於每一種成功，這裡都有一條可用公式。
對於每一個人們，這裡都有一種寓意解釋。
這本書運用了心理學和精神科學的方法，對如何發揮一個人的主觀能動性，如何運用心靈的力量，實現人與環境的和諧，一個人自身內在心理世界的和諧，提出了獨到的見解。
在本書的編譯過程中，考慮到從它最初出版至今已過八十餘年，書中的部分內容，隨著現代科學的發展，已經有了不同程度的認知差距。對此，我們根據時代的要求，對相關內容作了合併、刪節和修改處理。同時，按照哈奈爾出版The Master Key System一書時的想法，他認為該書之後的其他著作，仍然是同一部組成部分，他所有的著作都是圍繞著Master Key System這一思想框架進行闡述、解釋和應用來進行的。
因此，我們在編譯出版查爾斯．哈奈爾這一著作的中文版時，試圖將其按照同樣的方式組成一個系列課程，即《24堂生命改造計劃，活出奇蹟人生》系列，這也是本書書名的緣由。對此，相信本書的讀者能夠理解。
第一部
學會思考，才能學會創造
複雜都是由簡單組成的。任何能想到的數字，都可以用阿拉伯數字1、2、3、4、5、6、7、8、9、0來組成。任何能想到的思想，都可以用字母表中的26個字母來表達。任何能想到的事物，都可以用若干元素來構成。
但這並不是說我們的世界是簡單的。0和1是簡單的，但它們可以構建一個豐富多彩的開放性的網路空間。
前兩天我也很嚴重的在思考這個問題——說實話，我真擔心。也不想再做今日頭條了。因為也有和你一樣的念頭。不過，平臺門檻低，又好又弊，接納了更多的網民，進行副業或增加收益，本身時間不錯的事——但是，就像你所擔心的，大家真的懂自媒體嗎，至少我不敢說自己懂。每個人都有自己的認知會讓見解，所以沒辦法多說 就像樓下的老師說的——優勝略汰，需要一段混亂期，好的最終會被留下，被認可。 接下來的文章來自簡書的自媒體作者：微醺美人的話，覺得很有反思的意義 希望對您有幫助。 -------- 侵權是自媒體的常態 近幾年來，自媒體被認為是「豬也能飛起來的風口」，成了很多人的兼職首選，因為江湖上不斷傳聞著「做自媒體月入過萬」的誘人神話，甚至也成為了很多傳統傳媒公司的轉型方向，同時也有很多為了做自媒體而新成立的公司、團隊。各種自媒體平臺也不斷的推出各種鼓勵計劃，一出手就是幾百億放出來，這個超大的蛋糕吸引著無數人前仆後繼，加入到自媒體的行列中。 自媒體剛剛興起的時候，筆者也認為這是一個可以有所作為的事業，在加入這個大軍之前，我經過長時間的觀察，其實所謂自媒體，是一種生產成本非常低的工作。除了少數原本就是專業的媒體人之外，絕大多數的自媒體從業人員，都不是真正的創作者，我總結過，他們的生產手段只有三個：搬運、抄襲、改編。這多簡單啊？ 搬運：這種手段最為簡單粗暴，就是把已經公開發行的影視作品，或者錄製別人的直播畫面，將這些現成的東西，直接做個簡單的剪輯就發出來了。令人髮指的是，有些視頻片段甚至使用技術手段，進行聲音變調、改變速率、裁切畫面等破壞性操作，不求取悅觀眾，只求騙過系統後臺。 抄襲：這種手段多為文章類，把人家的觀點或者故事，用自己的話重新再寫一遍，單純從字面上看起來是全新的，但內核不是自己的，跟電影翻拍一模一樣，這叫「洗稿」。如果他願意親自動手寫一遍，也還算付出了一些勞動，而更有甚者，直接就用偽原創工具，一鍵生成。 改編：相比直接搬運的簡單粗暴，這種改編總算還有一定的創作，最常見的就是把各種影視作品的精彩片段剪出來，然後再配上一些類似影評、解說之類的旁白。但通常沒什麼深度，沒什麼乾貨在裡面，純粹就是為了湊時間，以及騙過後臺的審核。 這幾種所謂的創作方式，都離不開一個關鍵的東西，那就是素材。而這些素材，如果較真的話，99%是侵權的。他們每天就是坐在電腦前，通過網絡，搜集各種各樣的素材，進行簡單的二次加工，輕輕鬆鬆就完成了「創作工作」。因為目前自媒體平臺的後臺算法，也還沒有強大到可以判斷是否為真實原創作品的能力，這也就給大量的自媒體從業者一個可鑽的空子。 原創的成本非常高 當然，也有相當一部分的自媒體是真正的原創，但比例非常少。真正的原創，是一項成本非常高的活動。媒體從來都不是適合大眾參與的東西，「自媒體」這三個字里，畢竟還有媒體兩個字。 如果是文章類，除非你是一個在某個領域有專門研究的人，或者本身就是一個專業的媒體撰稿人，否則一般人是不可能長期創作原創文章的。大多數人都能偶爾寫出幾篇好文章來，但長期大量的創作，就不是一般人能做得到的。 如果是照片，你要背上相機親臨現場按下快門，這才算是你自己的作品，且不說相機高昂的售價，創作的最大成本，其實還是路費、時間和精力。假設你在北京常住，你要拍幾張海南的照片，交通成本有多少？哪怕就在自己本市，為了拍到幾張風景照，往往是要爬山涉水、風吹日曬的，拍回來的原始照片還需要經過一定的後期處理。 如果是視頻類的，原創的成本更加高昂，已公開發行的影視作品自不必說，那是耗費巨資拍出來的。哪怕是最簡單的原創小短劇，你必須有編劇、有器材、有攝影師、有演員、有後期力量，每一個工序都是人，每一道環節都是成本。 拍過原創小視頻的人都知道，要達到一定的水準，一條幾分鐘短片，把演員片酬、工作餐飲、人員交通、購置道具等等都算上，背後的真實成本不會低於一兩千塊。如果你只是玩玩票，這點錢不算什麼，但是做自媒體是要長期、穩定的創作的，一條片成本就幾千塊，一年下來是多少？ 自媒體平臺的默許 難道自媒體平臺不知道有大量的侵權行為在自己的頁面上發表嗎？當然不是。但是為了使自己能在競爭中生存並壯大，平臺其實是睜一隻眼閉一隻眼的，雖然每個平臺都大力的鼓勵原創，但也並未嚴格的禁止各種侵權行為。 因為平臺也很清楚，真正的原創的成本太高了。水至清則無魚，如果將侵權行為全部趕盡殺絕，僅憑那剩下的那些極少數的純原創作品，是根本不足以撐起整個平臺的發展的。所以，必須默許這種侵權行為的存在——儘管在明面上它不鼓勵你。 據我的觀察，目前幾乎所有的平臺都在奉行所謂的「二八定律」，即用80%的錢分給20%的原創作者，所以會有「做自媒體月入過萬」的傳說，悲哀的是，剩餘80%的非原創作者，儘管在瓜分著剩下可憐的20%的錢，卻是平臺內容貢獻最多的群體，數千萬的自媒體人在高額回報的誘惑下，前仆後繼的加入進來，貢獻大量的內容，雖然不是真正的原創內容。不得不說，這筆帳算得真TM精明。 你真的能做原創嗎 我承認，有很多人確實在自媒體上賺到了錢，有些規模化生產的自媒體團隊，月入超過十萬的並不少見。但不論是個體，還是團體，這都是一門有風險的生意。 我們先來看看「月入過萬」路線圖是怎麼走的。 首先，你要證明你有創作能力，有貢獻內容的價值，以前還有個所謂的「新手期」，現在某些平臺取消了。也就是說，你要通過長期的努力（至少幾個月），穩定而大量的貢獻原創內容，平臺才會給予你「原創」的標籤，以及各種大V的頭銜。同時你要累積到十萬以上的粉絲，這個時候才會開始真正有高收益，否則你的月收益只會最多停留在百位數。 但是這道門檻非常之高，不論是能力還是毅力，對每個自媒體人都是嚴峻的考驗。如果你一直做非原創，就算你再努力，再堅持，也不可能拿到什麼錢。 其實最關鍵的問題，還是原創成本太高。以傳統媒體的創作方式來說，要寫出一篇有質量的原創內容，哪怕是娛樂消息，記者也必須親自去採訪，親自去拍照，親手撰寫文字。 一個合格的記者正常情況下一周最多能出三篇，這已經是很高產了。如果事件比較複雜，發生地比較遠，調查採訪整理的時間會很長，可能一周都未必能寫出一篇。 而這些創作成本，是報社或者雜誌社承擔的，而且這個記者是有固定工資領的，還有各種社會保險等福利。更為重要的是，傳統媒體人是有非常廣的題材來源的。 那麼自媒體人呢？如果你一定要原創，會發現其實你可以發揮的空間非常的窄。因為每個人的知識儲備、領域專長都是有限的，我肯定你只要努力，寫那麼幾篇好文章是沒有問題的，但是難就難在「長期、大量」這兩個詞，大多數人根本沒有辦法長期而穩定的出產原創高質量的文章。 那麼做視頻類的原創作品會怎麼樣呢？這個筆者曾經親自試過，結論是一個字：難！因為成本確實很高，筆者所在的城市是個三線的小城市，按說成本應該很好控制，然而，事實跟我想像的完全不是一回事。筆者的本行是影視傳媒行業，影視器材、技術力量都很完善，實際上比大多數非專業的自媒體人都更具有優勢，然而問題就出在人工成本身上。 我只是組建了一個超簡陋的草臺班子，粗略計算一下實際成本：我自己的精力時間和器材就不算錢了。一個稍有演技的非知名演員，片酬是300元/天，一輛車每天的油費接近50元，一個攝影助手是150元/天，按三個演員算，再加上工作餐飲，每天的實際支出大約是1500元左右。我們的效率是每天拍5條有故事情節的短視頻，平均成本大約是300元一條。 那麼實際收益呢？我們總共拍了30多條，上傳到了目前所有知名的自媒體平臺。我後來也粗粗算了一下收益，總共加起來大約有300元左右，換句話說，我們的所有努力付出，收益僅僅夠一個演員一天的片酬而已。這怎麼玩？ 有人曾經跟我說：是你沒堅持下去，如果你能堅持個一年半載，說不定你就火了。問題就在於「說不定」這三個字上，按照這樣的成本，如果我真的做了一年，按每天更新一條算，那我的成本將會在十萬左右。那萬一根本沒火呢，怎麼辦？十萬塊就等於直接虧損了，這還沒算我自己本人的勞動和設備折舊呢。 簡而言之，要做原創自媒體，你不僅要有足夠的能力，還要付出大量的時間、精力，甚至是金錢，然後你要同時去討好自媒體平臺和粉絲，只有這兩者都認可你了，你才可能成為分享那20%利益的頭部作者。那麼，你準備好了嗎？ 網劍動真格自媒體必死 那麼，正在大賺特賺的頭部作者，又是靠什麼來生產內容的呢？沒錯，絕大多數就是依賴侵權，因為素材是免費的，所以他們的成本不過是時間和精力而已，在真金白銀上，基本是零投入。 如果國家真的下大力氣打擊各種「洗稿」和視頻、圖片的侵權行為，那麼絕大多數自媒體將失去生存的土壤。也許有些已經處於頭部的作者，因為收益已經有保障，哪怕不賺錢，最低限度也能收支平衡，而不至於光燒錢，這部分自媒體人可以繼續生存。 但剩餘80%的那些陪跑的非原創作者，將徹底退出自媒體舞臺，因為他們原本就沒有什麼真正原創的能力，或者有能力但沒成本。 ...
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